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一、败光两位富豪家产,当闺蜜面勾搭其丈夫,桃色女王章小蕙真不简单...
桃色女王章小蕙，香港娱乐圈中的风云人物，她的传奇人生犹如一场豪门情感的戏剧。
出生于1963年的章小蕙，身世显赫，父亲是香港媒体界的先驱，母亲则出身豪门。早在12岁，她便拥有了第一件香奈儿，18岁的成人礼上，她更是定制了华丽的名牌晚礼服，那场豪华世纪婚礼与钟镇涛的结合，使她瞬间成为公众关注的焦点。1988年，与钟镇涛相识仅仅21天，这对新人就步入了婚姻殿堂，那场耗资3000万的婚礼堪称一场金钱与豪华的盛宴。
然而，这段婚姻背后并非简易的爱情，而是金钱的纠葛。章小蕙的挥霍无度，每月的零花钱高达3万，购物欲望无止境，她的生活被贴上了“败家女王”的标签。当金融危机席卷而来，钟镇涛破产，他们的婚姻也随之破裂，此时，她与富豪陈曜旻的繁琐关系曝光，让这段婚姻雪上加霜。
面对破产和负债，章小蕙选择了坚持，她说：“衫不可不买”，这一坚持不仅让她还清了2.5亿债务，也让她成为了一个不屈不挠的女性形象。晚年的她，放浪形骸，涉足风月片，因此被冠以“桃色女王”的名号，尽管外界对她褒贬不一，但她的生活方式始终如一，坚持自我。
章小蕙的独特之处在于，她的选择并非简易的金钱追求，而是一种对生活和爱情的独特诠释，这使她成为了一个难以被定义的女性。
58岁的她，尽管岁月在脸上留下痕迹，但她的魅力依旧，她的人生故事至今仍引人入胜。虽然有人质疑她的价值观，但她坚决地认为，她拜金的是衣服，更是她对爱情的向往。面对外界的批评与压力，她始终保持着那份坚韧，从未放弃自己的信念。
章小蕙的故事，是一部关于财富、爱情与自我救赎的戏剧，她的传奇人生，让我们看到一个不屈不挠、坚持自我价值的女性形象。
— End —
二、关于电影《桃色》
墨大夫背部紧挨着太师椅，手里拿着一本书正津津有味地看着，似乎完全没有注意到二人的到来，也没听到二人的招呼声。
韩立两人毕竟都是小孩，见墨大夫不理会二人，便变得不知所措，不知如何是好，只好站在一边干等着。
直到韩立在一边站得脚都有点麻的时候，墨大夫才不慌不忙的把手里的书放到旁边的书桌上，冷冷地打量了两人一番，又端起了一杯茶，喝了几小口，才慢吞吞地开口道：“你二人从即日起便是我的记名弟子，我会教你们一些采药炼药的常识，也许还会教你们一些救人医人的医术，但决不会教你们武功。”墨大夫面无表情，把手里的茶又放了下来。
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“我有一套修身养性的口诀要教你二人，虽然不能让你们克敌制胜，但也能让你们强身健体。你们如果实在想学几手武功的话，可以去几位教习那里学，我也不会反对，但半年后我考查的只是这套口诀的修炼情况，如果不合格，一样会被赶到外门去当外门弟子，你二人可听清楚了？”墨大夫口气突然变得郑重起来，看起来对这套口诀非常重视。
三、杨凡的《桃色》到底讲的什么啊?
剧情
在一间尘封了三十年的公寓里，漂亮的香港地产经纪(章小蕙饰)，高雅的日本贵妇(松板庆子饰)，及一位韩国神秘女郎(河莉秀饰)，围绕着忧郁的摄影师Sho，以及痴情的警察(吴嘉龙饰)发生了一个个生死缠绵的情爱故事……
华服素颜
《桃色》有一张浓妆艳抹的脸。画面炫墨弄彩得极尽奢华，大块出位的颜色肆意地涂抹上一切物事和影像，好像患上某种妖艳的痼疾。杨凡不仅是导演，也是个毫不吝惜颜料的画家，在某种意义上镜头被他当作了画布。从那个河莉秀独自在房间里等待情人的镜头便可窥一斑，猩红的胭脂浸染在女人凝脂般的脸颊，褐蓝色的床罩被胡乱拉扯过来掩住胸口，横条纹路深浅叠迂，与老虎形状坐椅上的黑黄斑皮相呼应。虎是兽中之王，它被设计成一把座椅，张着血盆大口的虎头变成了扶手。这当然是个与性有关的危险信号，女人的驾驭感和主动权赫然言表。大红色的床单隐隐饱含着邀请和骚动，预示着下一刻的风雨欲来。纤细茎叶的花饰灯具散发出迷离的光晕，在梳妆镜的折射下，让人感觉房间更为逼仄和拥挤，仿佛情人贴紧身体时胸腔的乏味和窒息。桌台上零碎而整齐的摆设精巧昂贵。女人乌黑的长发披泻在赤裸的背部，神情安然。这无疑成功地架设了一个情欲流转的空间，有着种种确定的澎湃激情，又有着种种无法确定的欲望姿态。在后来有女人辗转出现的房间里，家具、窗帘、墙壁等关键符号都被纳入深沉的暖色系，尤其是红色，简直铺天盖地。而《桃色》中任何一个女人，穿着各种颜色的衣裙，在房间里穿梭来去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，热情的融合。
《桃色》中尤物们的脸孔个个不见素面、艳若桃李，冰银或冰蓝色眼影以及朱红唇彩之下，双腮润红。头发或用发胶高高塑成鬓，或俏丽地卷曲在耳畔，或自然曳肩。有的时候佩戴大枚的花样耳饰，踩上细细的高跟鞋。身躯被包裹在华美的寸缕中。松坂庆子其中就有一套装束是嫩绿色的低胸短裙，旗袍小立领，外罩一层紫色花朵的紧身薄纱，指甲晶亮，春光旖旎。
《桃色》中男人出现时的画面则是迥异。杨凡没有再妖娆如作油画，而是倏地静默下来，仿佛握了一支木头铅笔，手指上沾染铅屑，在如同微雨的沙沙声里画起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒适的白色背心，一切如此简练恬淡。他们在光线明朗的空间相对，吴嘉龙站在满是落叶的地面上抬头仰望，Sho在房间里独自拍摄……杨凡在描摹男人时是轻快明朗的，没有拥挤的颜色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨碍那些暧昧和诱惑的分子仍在空气里漫溢流淌，一切都在发酵和酝酿，像滂沱大雨过后的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。
画中春光
当那张赫然醒目的广告牌在过海隧道招摇过市时，《桃色》中膨胀的欲望已经对公众伸出了隔靴挠痒的手指。画中回避下面孔，只留下躯体。这无疑是设计者的高明之处。人在为情欲侵蚀的时候，五官会无法自控地出现扭曲和痉挛，那最私隐，最纯粹，也最为丑恶；如同原罪的一种。而剩下单纯的肢体表演，则更富饶舞台剧式的魅力。女人高抬的长腿，裙底春光若隐若现，束紧的薄袍可以使任何男人血脉贲张。她是背靠着墙壁的，这隐喻着内心有所倚仗，当然我们暂且无法探测这份骄傲感从何而来，但她确实有股笃定自己掌控全局的气息。大红色的高跟鞋是个危险而热忱的信号，鞋跟纤细欲折。她几乎是带着挑衅的意味面对男人。而男人的身体微微有些伏屈，没有最恰到好处的重心和支撑，气质也自然无法闲适，他的手指搭在女人的膝盖部位，力道不重，似有犹豫，又传达出一种欲拒还迎的讯息。这个镜头明显流露的是一种猎人与猎物的关系，双方都在伺机而动。
至于松坂庆子和章小惠的戏，没有预想中的半掩琵琶，相反两个女人在戏中简直魅惑到了骨子里。松引领章碰触自己时脸上流露的兴奋和沉溺，与章的疑惑和踯躅形成鲜明对比。己过天命之年的松仍旧老辣惹火，放浪形骸已被她演绎成为一种无法抵挡的风情。而章的俏丽短发、黑色吊带裙仿若情窦初开的少女，面对畸形而刺激的情欲涉水试探，小心翼翼，然而内心却似乎也在等待着华彩的奏晌，并准备让自己毫不犹豫地纵身扑入。
不管是《美少年之恋》中的尹子维，《少女日记》里的邓浩光，还是《游园惊梦》中的吴彦祖，和《妖街皇后》中的林伟亮以及美国水兵……—这些形象俊朗高大健硕的男演员，都无一不在杨凡的电影中层露过他们绝美的形
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